В рамках XIX Всероссийского фестиваля театрального искусства для детей «Арлекин» прошла лекция завлита РАМТа Милы Деневой, посвященная современной российской драматургии последнего десятилетия, ее открытиям, тенденциям и особенностям. Почему не нужно отучать ребенка от гаджета и как справляться с этой проблемой средствами театра, кто такие «новые вялые» среди героев пьес, и какие они – «новые дети» – адресаты современных драматургов. Эти и другие вопросы были затронуты Милой Деневой и подкреплены конкретными примерами драматургических текстов, которые заслуживают внимания театров.
В популярной психологии есть понятие – синдром Питера Пэна. Это когда взрослый по паспорту человек проявляет явную социальную и психическую незрелость. Уже и дети свои есть, а всё равно – как ребёнок. Всемирная организация здравоохранений синдром этот психическим расстройством не признаёт, но инфантилизм встречается всё чаще – шагреневой кожей расползается в среде поколения родившихся плюс-минус в девяностые. И пока родители «молодятся», их дети вынуждены взрослеть быстрее, разбираться во всём ловчее, брать на себя ответственность раньше.
Театр это чувствует, считывает, транслирует. Особенно в области современной драматургии. В прошлом году, например, популярна была пьеса Керен Климовски «Мой папа – Питер Пэн». Спектакли по ней идут в Молодёжном театре Алтая, московском драматическом «Постскриптуме», Саровском драмтеатре, самарском театре «Город». Самая удачная, отмеченная премиями и на «Золотой маске», и на «Арлекине», постановка пьесы – у режиссёра Нади Кубайлат и команды «Сатирикона» им. А. Райкин. В этом сезоне пьеса уже не так популярна, и эта ситуация закономерна: новые пьесы сейчас появляются нередко, нередко это хорошие пьесы, но вспыхивают они ярко, горят сезон, максимум два – и смещаются новыми названиями или привычной классикой.
Это одна из реалий, с которыми сталкивается сегодня современная драматургия для детей и подростков. Кроме неё есть другие – о них участникам XIX Всероссийского фестиваля театрального искусства для детей «Арлекин» в своей лекции рассказала Мила Денёва, театральный критик, завлит РАМТа. Посмотрим, какие ещё она выделила тенденции.
Всё меньше табуированных тем. То, что раньше обходили стороной, будь то вопросы сексуальности, инаковости или насилия, теперь повсеместно – объект исследования и рефлексии. Весь мир – повод для размышлений. Разбег тем – огромен. Смелость и прямота высказывания, степень искренности – этого в современных пьесах в избытке. Оно и хорошо – хочется верить, что это увеличивает площадь соприкосновения драматургов с читателем, а театров – со зрителем, расширяет границы их диалога, а потому интереснее становится совместный поиск смыслов (если на него решиться, конечно).
Из очевидного – меняется язык пьес. Новыми формами уже не удивить. Можно только подмечать, кто, в чём и что ищет. Здесь и монопьесы (индивидуальных высказываний, кстати, всё больше), и тексты, собранные из постов в соцсетях, голосовых сообщений, интервью (число документальных пьес тоже понемногу растёт, но больше их всё же в рамках лабораторий).
Что с героями? Появился, например, такой тип – «новые вялые». Они ничего не хотят. Кроме одного – чтобы от них отстали, ничего от них не ждали, не требовали. Нет, они не ленивы, не глупы. Зачастую, даже талантливы. Просто устали от ежедневного агрессивного информационного потока, от бесконечных призывов быть лучше, успешнее, активнее, осознаннее. «Новые вялые» сопротивляются системе, но их бунт – не в действии, как у героев советских драматургов, например. Они не хотят взрывать систему изнутри – им легче просто от всего отказаться, ни во что не вовлекаться. Пример такого героя – не в драматургическом, правда, произведении, а в прозе – Ваня Творогов в повести Нины Дашевской «Поиск звука» (тоже, кстати, на заметку театрам книжка). Но и в пьесах они частые гости.
Похож ли современный читатель на героев современных пьес? Вполне. По замечанию Милы Денёвой, подростки сегодня не хотят, чтобы их наставляли, поучали. Ей есть на что опираться в своих выводах, – в РАМТе для подростков читают и современные пьесы, и прозу, – и видят их живую реакцию здесь и сейчас. Молодым людям сегодня интересен разговор не столько о ценностных и моральных установках, сколько о себе, о своём состоянии в моменте – состоянии неровном, тревожном, временами подавленном. Им хочется его изменить, осмыслить.
Того же, зачастую, хочет и автор современной подростковой пьесы – пережить травму, стереть следы событий прошлого, вскрыть страхи, загнанные в глубины души. Он, автор, идёт дальше и исследует непростые вопросы – как формируется позиция жертвы и страх телесности в семье/обществе, где насилие – норма; что вообще есть норма, а что – инаковость; как эти темы осмыслить через призму взрослого человека и что будет, если пропустить их сквозь детское магическое мышление.
Среди тем, которые Мила Денёва выделила в обзоре, такие: насилие в семье и школе, инаковость и формы её переживания, поиск самоидентификации, сбой коммуникации и виртуальная реальность, первая влюблённость, связь поколений, развод родителей и другие семейные проблемы. Лекция читается не впервые, звучала она и в региональных театрах. И нередко там приходилось слышать комментарии из зала: «Почему всё так беспросветно?», «Чернуха», «Где позитивные темы?». Они есть, конечно, но их – не преобладающее количество, потому что – и Мила начала с этого своё выступление – современной драматургии, как и искусству вообще, не интересна норма. Ищущим «хорошего» можно обратить внимание на пьесу Михаила Чевеги «Колхозница и рабочий» – сатирическую, полушутливую историю о любви в стихах, что редкость. В рифму смыслы заключает и Николай Олейников в «Хлебзаводе».
Найти тексты можно на сайтах конкурсов новой драматургии «Ремарка» (https://remarka-drama.ru/texts/6900/) и «Маленькая Ремарка» (https://remarka-drama.ru/texts/6927/), фестиваля «Любимовка» (https://lubimovka.ru/). Новые пьесы появляются на сайте Международного конкурса драматургов «Евразия» (http://www.kolyada-theatre.ru/evraziya?num=2021), в разделе «Детский Weekend» «Золотой Маски» (https://goldenmask.ru/projects_109.html). Удачные сборники пьес опубликовали в издательстве «Самокат» (https://samokatbook.ru/catalog/knigi-shkolnik/knigi-o-seme/khochu-po-pravde-sovremennaya-podrostkovaya-drama/). На сайте РАМТа можно посмотреть эскизы современных пьес для детей 6-10 лет, поставленные в рамках Мастерской детской драмы «10 минус» (https://ramt.ru/projects/319/).
Фестиваль «Арлекин» проходит при поддержке Министерства культуры РФ, СТД РФ, Комитета по культуре Санкт-Петербурга, Санкт-Петербургского отделения СТД РФ, Благотворительного Фонда «Арлекин», Санкт-Петербургского государственного детского музыкального театра «Зазеркалье».